GCB-95: Cry Baby Original.

SLIDE CERAMICO - MODELO USADO POR JOE PERRY (AEROSMITH)

    Hace más de veinticinco años que Whirlwind fabricó en EE.UU. su primer cable para guitarra eléctrica. Por aquellos años, los cables se hacían con elementos de baja calidad (cable enmallado barato y plug plástico todo-en-uno). Whirlwind fue el primero que comenzó a utilizar cable Belden y conectores Switchcraft para sus productos. Tanta confianza se tuvieron, que hasta ofrecieron garantía por sus cables. De aquellos modelos originales, todavía hoy se ofrece el Snake de la serie Classic, con su ya típico plug “Leader” con punta tipo diamante, diseñado por Whirlwind.
    Los ingenieros de la fábrica notaron que la mayoría de las fallas se producían en el sector donde el cable deja el capuchón que recubre al plug. También vieron que no existía suficiente protección para las soldaduras de conexión en el interior del plug. La solución fue diseñar un conector completamente nuevo, específicamente para guitarristas y bajistas. El cuerpo del plug tendría ahora en su interior un capuchón plástico semi rígido, y una sección metálica con bordes acerados, moldeada dentro de una cubierta flexible que se va amoldando por un lado al conector y por el otro al diámetro del cable. Esta cubierta absorbería así el movimiento que se produce en el cable al dejar las soldaduras de conexión.
    Whirlwind decició así mismo producir su propio modelo de cable para instrumentos musicales, hoy llamado Accusonic® +1. Este cable presenta un enmallado que elimina los ruidos de señal, baja capacitancia que mejora la respuesta de las altas frecuencias, y una capa extra de carbón entre el vivo y la malla, que ayuda a eliminar los ruidos de movimiento del cable. Para los cables utilizados en aplicaciones de audio, Whirlwind desarrolló el Accusonic® +2. Este cable lleva un conductor central con núcleo, que se forma arrollando varios alambres juntos alrededor de un alambre central.

CABLES para INSTRUMENTOS

• LEADER: La serie Leader incluye los modelos Standard y Elite. Los Standard vienen en diferentes medidas, con plug recto o en ángulo (L). La serie Elite viene con cable tipo plancha, con hilos de distintos colores (plata, rojo, azul, etc.) y en diferentes medidas.
• HARDWOOD: Esta serie viene en una sola medida (6 m.) y tiene la particularidad de incluir un genuino capuchón de madera (arce, palisandro, guindo) además de contar con plug dorado.
•  Z SERIES: Los Z Series están hachos a mano bajo especificaciones de Whirlwind, con un renovado diseño en sus conectores metálicos. Las medidas son 3, 6 y 7,5 mts.
• ECONO: Estos cables importados presentan una más que acertada relación calidad/precio, debido a su terminación profesional (cable tipo plancha con sujetador de velcro) y a su fabricación bajo especificaciones de Whirlwind.

AUDIO APLICACIONES

        Whirlwind no sólo fabrica cables para instrumentos, sino que también los hace para aplicaciones de audio con conectores Switchcraft y Neutrik, como los que vienen en las patcheras Snake Medusa. Otros productos de esta firma son sus famosas cajas directas, como la EDB1 con entradas y salidas de plug 1/4”, pad switch con tres posiciones y ground switch, o la IMP2 con entrada y salida de plug 1/4” en paralelo y ground switch.

Marcelo Roascio
www.guitarraonline.com.ar

  • ELECTRO HARMONIX

La firma de Mike Matthews presentó varias novedades en cuanto a pedales de efecto. El “English Muff’n”, un overdrive valvular que recrea el sonido de los stacks ingleses; el “Flanger Hoax”, un flanger para los que buscan modulaciones extremas, el compresor “White Finger”; el “POG”, un generador polifónico de octavas que trabaja con acordes, posibilitando por ejemplo que una guitarra de seis suene como una de doce; y el “Holiest Grail”, una revrb con seis presets.

   • EMG Hi-Z

    La línea EMG no sólo incluye a los famosos modelos activos, sino que también existe una opción más económica: los Hi-Z pasivos.
     Esta línea de pickups pasivos incluye pastillas para guitarra y bajo eléctrico. Los H1A humbuckers (U$73 aprox.) y los S1 single coil (U$59 aprox.).
     Para bajo de 4 cuerdas, se ofrecen los EMG 35HZ. Para bajo de 5 cuerdas está el 40HZ, y los bajistas de 6 cuerdas cuentan con el modelo 45HZ. Todos estos EMG son pasivos y tienen un costo aproximado de U$72.-

   • ELECTRO-HARMONIX
      pedales & válvulas

   VALVULAS
    Las válvulas de Electro-Harmonix son fabricadas en Rusia, y están consideradas entre las mejores de la actualidad. Estas válvulas son testeadas tanto en su conductividad como en la cantidad de corriente que corre a través de su placa. Mientras que las de preamp (12AX7) vienen sueltas, las de potencia (EL34, 6L6, 6V6) vienen apareadas con un margen de un 2.5%
    12AX7: Esta es la típica válvula de preramplificación. Provee alta ganancia con mínimo ruido. El tipo de filamento que esta Electro Harmonix utiliza, elimina el "hum" característico de los amplis alimnetados con corriente alterna (AC).
    EL34: La clásica válvula de potencia del Marshall o Vox británicos. Exhibe una transición de saturación suave, manteniedo su claridad hasta en nieveles de distorsión extrema. También tiene una respuesta limitada en los medios, dando como resultado el famoso "crunch" asociado con el sonido inglés. Esta EL34 está considerada como una de las más "musicales" de las producidas en la actualidad, con un tono balanceado y mucha potencia.
    6L6: Esta es una versión mejorada de la Sovtek 6L6WXT+, con una mejor construcción y performance. Se utiliza e la etapa de amplificación de la mayoría de los equipos de origen norteamericano.
    6V6: Utilizada en los viejos equipos Fender, a volumen alto la 6V6 otorga un sonido bastante "sucio", donde los bajos pierden cierta presencia natural. Es por esto que los Fender son más reconocidos por sus sonidos limpios que por los saturados. La 6V6 de Electro-Harmonix combina una cubierta de cátodo especialmente diseñada, junto con el cuidadoso alineamiento de las grillas y del material de triple aleación de la placa. Esta válvula produce una corriente de hasta 475 volts.

• ELECTRO-HARMONIX                                                          English Muff'n

Electro-Harmonix define al English Muff’n como un “...clásico overdrive británico”. Pero en realidad, este pedal de distorsión abarca mucho más que las funciones típicas de un overdrive. Se trata de un preamp con dos válvulas 12AY7, con los mismos controles que los que encontramos en un amplificador de guitarra: volumen, ganancia, agudos, medios y graves. El pedal mide unos 12 x 17 x 4 cm. aprox. y está hecho como para aguantar los rigores del escenario. Su carcaza metálica soporta tanto los potenciómetros como el switch de on/off, los Led’s indicadores, y la grilla metálica que recubre a las dos válvulas. En el extremo superior están la entrada y la salida, y en el costado izquierdo tenemos la salida para la fuente de alimentación. SONIDO INGLES Probé este pedal de dos formas: primero del modo convencional enchufado al input del equipo (guitarra – pedal – ampli) y luego, ya que se trata de un preamp, conectándolo al retorno del loop de efectos (guitarra – pedal – return loop de Fx). Como es de suponer, en ambos casos el resultado fue diferente, ya que de la primera forma utilicé el ampli en su totalidad, mientras que del segundo modo sólo utilicé la sección de potencia del equipo, usando el English Muff’n como preamplificador. Con la conexión estándar, el pedal puede resultar algo agudo, por lo que deberemos trabajar un poco con ese rango de frecuencias. Con la segunda conexión y como es usual, la ecualización depende en un 100 x 100% del pedal, dando como resultado un sonido con menor cantidad de agudos. En ambos casos, los controles que mayor gravitación tienen en el sonido son el de ganancia y el de medios. Mientras que el primero intensifica la distorsión, el segundo brinda mayor o menor presencia. En general, las registros andan por el lado de Angus Young, Jimmy Page, The Who o Black Crowes. O sea, bien británico, bien clásico. El English Muff’n sirve también para “calentar” el sonido de un ampli transistorizado, utilizándolo dentro de la cadena de pedales, siempre encendido y con el gain casi al mínimo. CONCLUSION Con este pedal es posible conseguir excelentes registros de blues, rock clásico, hard rock, brit pop y hasta acercase un poco al heavy metal. Por otra parte, si a este pedal le sumamos algún otro distortion y lo utilizamos sólo como preamp, la acción de las válvulas no hará sino engrosar nuestro sonido. Escuchá como suena el English Muff'n MXR EVH90 Phase, Wylde Overdrive & Dime Distortion por Marcelo Roascio     MXR fue una compañía efectos localizada en Rochester, New York (USA), que tuvo una vida aproximada de doce años. En ese lapso produjo varios clásicos, como el Phase 90, el Dyna-Comp, y el Distortion +. Pero no sólo hizo pedales, sino que también intervino en la prehistoria de los racks, con unidades como el Digital Delay o el EQ de quince bandas.     Muchos años más tarde, la marca fue comprada por Jim Dunlop, quien también registra en su amplio catálogo los wah wah Crybaby por ejemplo, junto con púas, uñeros, slides, capodastros, elementos de limpieza y demás accesorios. Dunlop en un principio reeditó los pedales más conocidos de MXR, y luego se lanzó a producir nuevos modelos, muchos de los cuales están avalados por usuarios de los MXR originales. Tal es el caso de Eddie Van Halen, quien usó en sus primeros discos el Phase 90, de Dimebag Darrell de Pantera, o de Zakk Wylde, guitarrista de Ozzy Osbourne. EVH-90 VAN HALEN PHASE     Características: Este pedal es una combinación del Phase 90 clásico de Dunlop, junto con el sonido del Phase 90 de los 70’s. La selección de los sonidos se realiza mediante un pequeño botoncito localizado en la parte superior del efecto llamado “Script” ¿Porqué “Script”? Porque los primeros MXR traían el logo con una tipografía tipo manuscrita o script, mientras que las nuevas ediciones lo traían con letra de imprenta. El pedal incluye también un pote de velocidad (Speed), un Led indicador, in & out, salida para fuente externa, y acceso a la batería de 9V por la base del pedal.     Comentarios: ¿Qué es un Phaser? No, no es ni un flanger ni un chorus ni un vibrato. El Phaser es similar en cierta forma al efecto “leslie” utilizado en los órganos Hammond, aunque su representación real en formato de pedal es el Uni-Vibe usado por Jimi Hendrix. El Phase en cambio, consta de dos señales "desfasadas" (out of phase) que se van moviendo, una con efecto y otra sin efecto. El atractivo de este pedal reside primero en su look, que verdaderamente sorprende con su cuidadísima terminación, y segundo en la posibilidad de tener aquel viejo sonido en un pedal casi indestructible y muy simple de usar. En el MP3 van a escuchar primero la guitarra limpia con el “Script” in y luego con el “Script” out, para pasar a los mismos seteos pero con un sonido distorsionado. En ambos casos, la velocidad está al 50%. DD-11 DIME DISTORTION     Características: Cuando Pantera explotó en la escena metálica mundial, introdujo un sonido que estaba muy lejos de aquella distorsión vintage, mediosa o cálida de los amplis valvulares. El guitarrista Dimebag Darrell prefirió sumarle graves y agudos a su sonido, quitándole casi por completo los medios. El Dime Distortion es un pedal que reproduce este sonido, que se caracteriza por su alta definición y ganancia. Sus controles son de ganancia (Gain), de agudos medios y graves, y de nivel de salida (Output). O sea, casi como si fuese un ampli ¿no? Pero el arma secreta de este pedal es el botoncito de “Scoop”, que elimina los medios de la curva de ecualización, sin importar el seteo que tengamos en el pedal. Incluye una fuente externa de alimentación.     Comentarios: Este pedal tendría que venir con un cartel de advertencia: ¡¡Cuidado con el Volumen!! Porque lo que le sobra al Dime Distortion es volumen real y cantidad de graves, algo poco frecuente en pedales de distorsión. Conectar este efecto en cualquier ampli es recrear los sonidos más agresivos de la distorsión metalera del thrash. Y lo mejor es que todo esto se logra sin comprimir el sonido, cosa que realza la presencia y logra que se nos escuche en una situación de banda. Para que tengan una idea, escuchen el MP3, donde coloqué primero todo al 50% sin el switch de “Scoop” y luego con este switch en On. A continuación, ya con una base rítmica, hago algún solito con el switch “Scoop” en On, o sea casi sin medios en la curva de Eq. ZW-44 WYLDE OVERDRIVE     Características: Por si todavía existen dudas acerca de la diferencia entre un overdrive y un distortion, les aclaro que un overdrive simplemente satura de forma muy suave la señal, mientras que el distortion ciertamente que la distorsiona, hasta los niveles que el propio pedal lo permita. Es por estas razones que el primero se suele usar sobre una señal ya saturada, mientras que se recomienda usar el segundo sobre una señal limpia. En este caso, nos encontramos con uno de los mejores overdrives que he probado. ¿Porqué? Pues porque casi no colorea el sonido original, y simplemente hace lo que su nombre indica: saturar el sonido al estilo de los viejos overdrives. Ni más ni menos. El Wylde Overdrive incluye controles de nivel, de tono y de ganancia, In & Out, Led indicador, y salida para una fuente externa opcional. Ah, al igual que en el EVH-90, las marcas en los potenciómetros son fluorescentes, para poder verlas en la oscuridad del escenario.     Comentarios: Si bien Zakk Wylde no usaba originalmente los MXR, el diseño de este efecto se basó en el gusto del guitarrista por un Super Overdrive SD-1. Cuando escuchen el MP3 van a notar que en un comienzo, pareciera escucharse tanto el sonido limpio como el saturado. Esto es porque como dije en un comienzo, este pedal tiene que usarse sí o sí sobre un seteo ya saturado –como lo usa el propio Zakk- a menos que lo querramos por ejemplo para hacer Blues. Entonces primero escucharán el pedal puesto sobre un sonido clean, con todo al 50%, y luego con el Gain al máximo. Para los próximos sonidos usé el seteo sugerido en el manual: Salida al 60%, Tono al 40% y Ganancia al 60%, sobre el sonido ya saturado de un ampli valvular con su preamp en 6, como para que se den una idea.   Escuchá los nuevos modelos MXR de Jim Dunlop: EVH90 (1:09) DD11 (1:11) ZW44 (1:14)